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写实与写意的区别 中国京剧运用虚拟的表演手法非常普遍，而西方歌剧始终追求逼真的表演效果。京剧，演员要表现一个喝酒的行为，他们手中最多有一个酒杯，而且其中不会有酒。如果要表现一个人物是以车代步，只要有几个画着轮子的旗子就足够了。如果人物要骑马，就拿一条马鞭。
演员必须知道带实物的情景是什么样。不能徒弟跟师父学，师父手里是空的，徒弟就跟着瞎比划，这样一代传一代，动作就大走样了。
马鞭：这是京剧中最具代表性的道具。只一根马鞭，就代表了马，或骑或牵。加上演员的表演，给人以活生生骑马的感觉。武器：刀枪剑戟，不一而足。包袱：京剧里的包袱根据大小形状颜色的不同，常用来表示行囊，金银，印信甚至首级等不同的东西。
在京剧舞台上，演员的一举一动、一招一式都有一定的程式。譬如“走边”的程式，就是表示人物夜间潜行，靠路边疾走的舞台动作。还有表示悲愤用的“顿足”、“捶胸”，表示羞愧用的“掩面”、“遮面”，表现焦急用“揉胸”、“搓手”，到生死关头激动万分就用“跪步”、“甩发”等等。
1、戏曲的虚拟性及舞台表现源于中国传统文化，戏曲的发展和舞台表现又为传统文化增添底蕴，两者是相辅相成的关系。中国戏曲具有浓郁的中国气派、中国风格，即具有浓厚的民族性，它符合中国人民的审美心理、审美习惯和审美理想，它具有通俗化、大众化的品格，也具有高层次的审美价值。
2、综合性：中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。虚拟性：虚拟是戏曲反映生活的基本手法。
3、综合性：中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。它不仅融合了诸如舞蹈、杂技等多种艺术门类，而且在其精湛的表演艺术中也体现了这种综合性。演员通过表演，将各种艺术元素有机结合，实现了戏曲的全面功能。虚拟性：虚拟性是戏曲表现生活的基本手法。
4、首先，中国戏曲强调神神似、强调写意。戏曲舞台上所表现的生活与现实生活的形态是不同的，它是对现实生活的提炼和加工，是变其形而传其神、写其意。戏曲一般不用布景，舞台上代表什么空间，可以通过演员的表演随意而定，自由变化。
5、程式化是指戏曲从幕后到台前都有自己约定俗成的一系列规制，从化妆、服饰到音乐、表演。大部分时候人们会集中讨论表演上的程式化，例如喜怒哀乐分别通过什么动作来表达等等。
6、综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。
1、京剧的唱腔独特，具有浓厚的地域特色和艺术韵味。其唱腔分为生、旦、净、末、丑等行当，每个行当的唱腔都有其独特的特点和风格。京剧的音乐伴奏也十分丰富，以打击乐为主，辅以弦乐和管乐，为表演营造出丰富的氛围。服饰和妆容特点 京剧的服饰华丽精美，具有浓厚的中国传统文化特色。
2、京剧的特点：综合艺术性强 京剧是一种高度综合的艺术形式，融合了音乐、舞蹈、戏剧、美术等多个艺术门类的元素。在京剧的表演过程中，唱、念、做、打缺一不可，这体现了京剧对表演艺术的高度综合。表演形式与舞台布景的运用相得益彰，更是展现出浓厚的中国传统文化特色。
3、京剧的“三大特性”是综合性、虚拟性、程式性。京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。徽剧是京剧的前身。
4、综合性：京剧融合了文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等多种艺术形式，各种艺术元素在京剧中结合成一个有机的整体，呈现出丰富的艺术内涵。
5、京剧特点：唱念做打。京剧，亦称平剧、京戏，是中国戏曲的佼佼者，广泛流传于全国。自乾隆五十五年起，四大徽班及湖北汉调艺人北上，与昆曲、秦腔等艺术交融，逐步形成了京剧。
6、京剧耐人寻味，韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面。一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。
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